家具展展示设计中的照明设计要求

山顶

      照明与展示如同日月与地球，由于照明的巧用，不仅烘托了展厅的氛围，也让参观者明晰舒适地看清楚作品，而且令人看去觉得作品更生动、更美丽，使在展厅里参观的观众感到心情十分的愉悦。特殊照明特别需要好的创意，好的设计不能到处用、随便用，千万不要以为“亮”就是照明，这一点在艺术展览中尤为重要。在艺术展览中灯具的高度应该略高于展板或与展板等高。因为艺术展览均为短期展览，所以采光的灯具以轨道灯为宜，因为该种灯具不但能横向随意移动，而且灯具本身也具备各种角度变化的特点。为适应展览更换被照作品位置改变的需要，通过多年的艺术展览实践，发现采用局部照明是展览设计照明的最佳方案。
      人们喜欢把宽敞和明亮连在一起，把灰暗与狭小连在一起，这说明亮度与空间的某种关系。如果将上述关系在相反的方面加以改变——大空间暗些，小空间亮些，其结果势必大空间有种缩小了的感觉，反之小空间则有增大之感。展览作品摆挂的小空间的亮度增大就能把观众的注意力都转到作品之上，所以在艺术展览中我们多采用去掉原有吊灯照明而采用局部照明的手法，从而使观众面对小的展览空间不觉其小。另外在照明灯具采用上要注意，灯具角度要准确直指画面，防止照射观众，或多灯一物，产生重形等等。在展厅陈列空间顶部天棚上有规律的安装的灯光，一般以均匀的照度照亮地面与板面，意在使观众能够清楚地看到展览作品与说明。在这种自上而下平均照度的灯光下，作品的色彩感大体上亦能给观众比较舒服的视觉感受。但是要将作品富于美感的形象生动地呈现在观众面前就要用到前面谈到的局部照明了，也就是采用轨道移动式射灯。
       从宏观上讲，每个展览都应给人一定的有益于展览效果的气氛感受。事实上，真正能造成强烈气氛感的光照毕竟是少数的几处。各种气氛的特征，灯光渲染的手法与整个展览的协调等方面，都应认真地加以研究。一个展览可以以一种灯光为主，如烈士纪念馆，气氛灯的照明应以造成悲壮气氛为宜。而作为我们艺术展览，就是要给人以丰富多彩的印象。关于展览照明的普遍法则大概会有多种多样，如特殊的照明实际上并无大的特别之处，它仍应在展览照明普遍规律的指导下存在与创新。但是权衡之后，普遍法则就如同专家所说：“太阳只有一个，月亮也只有一个。”以伦勃朗大师绘画作品的光色处理为例，就可以证明光色处理的奥妙。他的很多肖像画上常可见到一团（或一束）金碧辉煌的光明，这是生活实景中不常见到的，因而可以说这是一种特殊照明，但它符合“太阳只有一个”的法则。在艺术展览中如果灯光照明运用得体展厅内定会别有一番情趣和意境。
       色彩与照明在展览中是相辅相成的。有一种色彩心理学的见解认为，形是理智的体现，而色则是感情的象征。色彩对人的心理作用，特别是对情绪的作用是十分敏感的。在艺术展览中色彩设计占有很重要的位置，优秀的色彩设计配以合理的照明能在展览中让色彩发挥特殊的作用。在展厅中由于灯光的辉映，展厅中的色彩就会蒙上一层迷人的神韵。色彩能起到美化作用和审美作用，赏心悦目的色彩，统一和谐的色调富有韵律感。色彩能美好展示环境给人以视觉上与心灵上一种快适的审美效果。此外色彩的调节作用也是十分明显的，主要包括对展示空间感和温度感的调节。它能调节展示空间感的大小、远近，调节特殊环境的冷暖感觉和气氛。色彩在展览中有展品色，这是展览设计的中心和主体，其色彩因素都是为着美化、衬托展品色，充分显示展品色彩的魅力而存在的。运用色彩的对比作用和调节作用，通过展品色彩，背景与展品之间的反衬、烘托或色光的辉映来体现展品的视觉效果。比如我们办过的根雕展，如果把每件根雕作品摆放在一个桶的展位上，作品就不那么醒目和有特色；后来我们在木质展台上铺上一层紫红色的金丝绒台布，再把根雕作品摆上去，一件自然色的艺术根雕作品在紫红色金丝绒的衬托下显得富有生气，显得奇异神秘，展览中的每件展品都吸引着观众驻足欣赏。可见色彩在展览中的辅助作用是多么的重要。色彩能提高展品色的显现效果，能在强化和统一展览空间色调上起到显著的作用。不论何种展览在总体设计中必须注意以下的色效现象：后像与适应。所谓后像，有补色后像和亮斑后像两种。注视了红色眼底就会出现绿色的斑点，盯久了黄色之后一看别处就会产生紫色斑，这些即为补色后像。人被亮光刺激之后眼前会有黑色斑点冒出，相反在黑暗处久呆，再到明亮处则有眼睛睁不开的感受，人从明亮处到暗处，或从暗处进入到亮处都要有个适应的过程，这就叫做暗适应或亮适应。必须注意到人的后像适应和明暗适应的可能程度。如果到处是大面积的对比强烈的互补色彩或反复出现的忽明忽暗的环境，都将会使观众很快感到视觉疲劳和心烦意乱。这就是负后像现象——消极的、负作用的；如果运用得当，则可产生令人振奋的正后像现象——积极的、强化展览效果的。色彩和照明在展览中一定要运用适当，搭配合理，才能产生理想的效果。人们对光色的感受，是最具心理情绪色彩或感情气氛的倾向了。
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